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以下是另一建筑师的设计 感受一下光 建筑吧
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光与设计
　　
“建筑是对光线照射的体量的巧妙，正确和卓越的处理。我们的眼睛是在光照下看到形象而生的，因而，由光照而更充分显示出来的立方体，圆锥体，球体，圆柱或金字塔形是伟大的基本形象，而且是最美丽的形象。” 勒•柯布西耶是现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。本文暂且以他在〈走向新建筑〉一书中的一段话为始，谈一下光在建筑设计中的运用。
首先　光在建筑造型中的作用。
作为空间的存在物，建筑需要一定的造型特征被我们人的眼睛去认识，去解读。我们认识一个建筑首先是其外观形式的映入眼帘。建筑的体量，建筑的色彩，以及建筑阴影关系都是我们认识建筑的最直接、最感官的途径。而这所有一切只有在光线下才可以产生。建筑外观的塑造在光线下才可能成为实现。“建筑是光线下对形式的恰当而宏伟的表现”。现代主义建筑大师勒．柯布西耶的这句话无疑一语中的说出了光对建筑造型的重要性。他１９２６年提出关于新建筑的五个特点。1. 房屋底层采用独立支柱；
　　2. 屋顶花园；
　　3. 自由平面；
　　4. 横向长窗；
5. 自由的立面。
他的独特见解和革新思想是对学院派建筑思想的一次有力冲击。就其中的第４点“横向长窗”从功能上说是为了利于采光，但更重要的是它赋予建筑崭新的面孔。他设计的萨伏伊别墅（图１）集中体现了他的这一思想。萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。
　光美学是新现代主义美学的一个重要组成部分。大多说新现代建筑师同时是“光学大师”。理查德．迈耶就是这样一位善于塑造优美的光空间的大师。迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风格派和勒•柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。迈耶说过，“我所要做的是，追求对现代建筑温和的限制，追求用光线没美的理想。我的希望是，在纯形式原则内创造一种空间的抒情诗。”“我创造体量和外观；我在光中处理形式，尺度和视觉以及运动和静止的变化。”“我相信建筑应该讲话。”迈耶是当代新巴洛克的歌者。他宽容，端庄的人格和他的优美的，富有诗意的建筑一样，毫无争议地受到当代西方人的普遍

推重。在他的许多建筑设计中，他的确把他的哲学或美学作了淋漓尽致的表现。他的法兰克福装饰艺术博物馆（图２、３），通过建筑正立面的树木在各个季节的色彩变化和阳光与建筑投影在各个季节的效果转换，创造了一种光的连续剧。阳光、树木、白色建筑，在气候的调度下，不断地给这个美妙的空间场所换上新装。甚至在同一天的不同时段这个场所也会展示出不同的风致。他的另一建筑设计洛杉矶盖蒂中心（图４）通过纯净的形式，有序的空间组织，白色的外观，高雅的造型，还有自然的环境（如山形与绿树）和自然光照的巧妙利用，　　　　　　　图２
体现出浓郁的诗情。更妙的是，迈耶的建筑还具有一种类似园林的变幻的美。由于他的设计充分考虑到自然光照和自然环境四季的变化，因此，随着季节的变换，他的建筑也会表现出不同的风致。迈耶说：“白色是永恒运动的瞬间的象征。”白色是迈耶建筑的一个重要母题，是以能够设计出“阳光下”的空间抒情诗，并能够让他的诗的花朵四季常开，在很大程度上来自于他对白色的偏爱。而白色在某中意义上不就是光吗？所以迈耶当之无愧是一位“光学大师”。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　图３
　宣传“几何学永远是我的建筑的　　　　　　
内在的支撑”的贝聿铭，在艺术气质和迈耶　　　　　　　　
一样，始终坚持自己的艺术定性，同样重视光线在建筑设计中的运用。
贝氏不仅善于运用自然光线来刻画塑造建筑形象，其另一高明之处还在于能将夜晚的人工光源给自己的建筑披上美丽的“婚纱”。法国巴黎卢浮宫扩建工程（图４）就是典型的一例。贝氏设计玻璃金字塔时，早已考虑到都市空间在夜晚时所扮演的地位，贝氏希望拿破仑广场白天是人群集聚之地，玻璃金字塔有“桥”的功能，将来自各方的人“引渡”到不同的三个殿翼，夜晚，玻璃金字塔在灯光照耀下，成为都市焦点，吸引人们来到广场，让美术馆的生命从白天沿续到夜晚，让公共空间更能充分得以运用。也更生动。
其次　光在空间环境气愤营造方面的作用。
谈这个话题之前，我想有必要和大家重新阅读一篇优美的文章。这篇文章大家都很熟悉的，不过现在细细品味我
图４　　　　　　　　　　　　　　　找到不同的感觉的。文章如下：“项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注，每移案顾视，无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。图５

坦墙周
庭，以当南日。日影反照，室始洞然。又杂植桂竹木于庭，旧时……三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，姗姗可爱。”此文虽然短小，亦非建筑名家所写，但从中可以明显感受的到光线在建筑空间气愤营造中的作用。“日过午已昏”、“以当南日”说明的是建筑从使用功能上对光的要求。而“日影反照”、“明月半墙，桂影斑驳，风移影动”则是表明光线（白天或夜晚，日光或月光）对环境气愤形成的重要性。虽然在本文作者笔下此建筑算不上什么豪宅，只不过仅是一“百年老屋”而已，但作者身居其中却感


图６
受到无限的乐趣。建筑本身不是决定人们喜好的唯一的因素，环境气愤也很重要。这就要归功于光线了。
“我对自然光线有一种特殊的热情，而且对怎样把自然光线引入或反射到空间以及如何使它保持变化以加强对建筑的体验很感兴趣。通过对光的处理，一个空间可以成为社交中心－活动的戏剧舞台－显示着平稳和刺激，退缩或坚定的具有潜在影响力的所在”，“如果光的诗意使我得意忘形，那么，我同样可以享受水利工程的诗意”。世界著名的现代主义建筑大师福斯特的这些观点无不说明光在空间气愤营造中的作用。其北京首都国际机场新航站楼设计方图７

案与香港新机场相比，它建筑设计更加自然流畅，红色的屋顶与金色的内部空间，产生与紫禁城相似的磅礴气势。建筑层数变化的减少，缩短了旅客的步行距离与转机时间，每位旅客都拥有宽敞空间，室内自然光线充足，四周美景一览无余。
“有机建筑论”的赖特同样也十分重视光线对建筑氛围营造中的作用，流水别墅（图６、７）就是最生动的一例。流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。
　　从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是