耳鼠
耳鼠問世 <BR> ─《呼吸的房間─巴托利西亞．比奇尼尼個展》 <BR> <BR> iFANG <BR> <BR> 線上偶遇 <BR> <BR> 把大量時間花在網上的我，一年前的一天，偶然在網上發現，一名女子和一只身體上長著巨大耳朵的老鼠玩耍的圖像，我先是感到驚異，然后馬上下載放到文件夾中。几個月過去，偶然在電視報道中，看了人類操作遺傳技朮制造器官、皮膚，甚至使一只老鼠身體上可以長出耳朵的新聞，完全一樣的耳鼠出現在屏幕上。先前我下載的圖像，就是前不久在東京都寫真美朮館，展出的巴托利西亞．比奇尼尼〔Pateicia Piccinini〕個展中的一幅作品─“Protein Lattice，Subset Red”〔1997〕。 <BR> <BR> 當今，世界各地最先端的遺傳技朮日新月異地發展，出于人類對既偉大又神秘的生命抱有的好奇心，這種無止境的探索和無法節制的欲望，導致那些意想不到的技朮突然出現，科學家們以外的人都為之感到吃驚和難以想像。當我們還來不及接受那些由于操作遺傳基因而生長出來的大豆和玉米時，更讓人震驚的皮膚、器官制造技朮又闖入我們的視野，從而暗示著我們的將來。 <BR> <BR> 挑戰者 <BR> <BR> 科學進步了嗎？科學給我們帶來什么？科學將如何左右我們的生活？科學將怎樣沖擊我們的倫理和道德觀？藝朮家要問，科學將如何改變我們的美學觀念？遺傳技朮進化的現實，讓那些先鋒藝朮家們不得不思考，當今藝朮所面臨的前所未有的狀態。巴托利西亞．比奇尼尼就是最先站出來面對生物技朮挑戰人類的藝朮家。 <BR> <BR> 2000年她又制作了“Social Studies”，表現無邪的少年與怪物玩耍的畫面，一般人難以想像，這些少年怎么能夠和那個由比奇尼尼創造的怪物共處？ <BR> <BR> 呼吸的房間 <BR> <BR> “呼吸的房間〔The Breathing Room〕”〔2000〕表現我們完全不知道的地方正發生的科學進步，而這種進步甚至威脅著生命的倫理，比奇尼尼非常成功地將這種受到威脅而產生的恐懼影像化。在一間黑暗的房間里，三個連續巨大的屏幕上，出現質感極強，且視覺范圍無法把握外沿的怪物在呼吸，在哮喘，懶洋洋，無法站立，不斷發出不同節奏的呼吸聲音。他象我們或動物身體的一部分，又不是，觀者被不安和恐懼的氣分所包圍，似乎找不到逃走的出口。甚至，久而久之你會耽心自己會被呼吸體所吸收，所吞沒。 <BR> <BR> 整個作品向我們提示﹕現代最先端的機械工學、生物化學、遺傳操作技朮、農業科學等等，其發展速度和沖擊波，極大地動搖了我們人類以往作為生存的基礎這樣一種存在，比奇尼尼的敏銳感覺代表了我們對這一現實出現的茫然和忐忑不安。 <BR> <BR> 新時代到來的予感 <BR> <BR> 整個展覽并不大，共有十几幅電腦繪畫作品，和兩件影像裝置，然而這些都是比奇尼尼重要的代表作品。另一件影像裝置作品表現一只被遺傳操作之后的大老鼠，在空曠的房間和過道中不斷尋找的過程，將那些老鼠行動的聲音放大成為影像裝置主題音。視線也是從老鼠的眼睛看出去，然而仍然是恐懼和不安的氣分籠罩著參觀者。 <BR> <BR> 比奇尼尼的作品給我們一種新時代到來的予感，但是我們無法判斷她的態度，這些作品，觸及到科學技朮向那些從未挑戰過的神聖領域接近等敏感問題，同時她又最先接受那些技朮給人類帶來的不可思議的風景。人工美，技朮的殘酷，從未接觸過的感性并存在她的作品中，我們帶著諸多的疑問和體驗之后產生的複雜情感離開那個“呼吸的房間”，物理性的視覺消失了，無法占卜的恐怖浮起。 <BR> <BR> 三個側面 <BR> <BR> 比奇尼尼的作品有三個側面﹕首先是表現現代社會中生物技朮、遺傳學的進步帶來的恐懼，其次是她對這樣的文明，既對市場經濟左右政治的現在，持既不肯定也不否定的態度，驅歌那些市場買賣和產品帶來的魅力。然后是認識到生命、大自然的美和威脅。她用最新的多媒體手段表現這三個方面，通過她的作品，我們既對純粹生命的偉大表示驚嘆，同時又聽到聽到她對于科學技朮的飛速發展可能帶來的災難而向人們提出的警告。 <BR> <BR> 中途出家 <BR> <BR> 巴托利西亞．比奇尼尼1965年出生于澳大利亞，在澳大利亞國立大學學習經濟學，以后學習繪畫，和友人一起經營畫廊，在世界上來來去去。只是在最近參加過第二屆柏林雙年展，以及光州雙年展等大型國際展覽會，從而作品受到矚目。 <BR> <BR> 比奇尼尼是首次在日本舉辦個展，然而在此之前曾經參加過東京都寫真美朮館的國際攝影雙年展，以及ICC多媒體交流中心和秋葉原TV展，在這些展覽中，比奇尼尼作品的先鋒性獲得日本有識者高度贊賞。 <BR> <BR> 新潮杂志200112
