■人与微生物 <BR>   <BR> 北美大地越来越清晰，越清晰越让人感觉凄凉，在如此辽阔且荒芜的大地上，人的生命显得多么脆弱和渺小，机舱窗口象一个显微镜的镜口，我眼前好象是通过显微镜看到微生物，作为生命体的人和同为生物的微生物，在无限大的空间中平等。 <BR>  

象这样的感觉我也有过，可没您想的那么多！我坐在车窗边，看着陌生的城市和陌生的人，也会觉得自己其实太渺小了，自己的存在根本不会给别人带来什么影响，似乎每个人只是为了他身边的人（或者是他影响力范围内的人）而存在的。也许我想到的只是自己生活中的东西，我没有您那么丰富的想象力，我的眼界太狭窄也是事实，但是我想在这里（abbs和far)能够扩展自己的知识面和眼界.请多指教！！谢谢！

比如“看着陌生的城市和陌生的人”， <BR> 感觉不如“等着陌生的城市和陌生的人”感觉好，其实感觉就那么一点区别。

■雨中纽约 <BR>   <BR> 飞机在Newark机场降落，然而遗憾的是，雾雨让我无法俯视纽约。但是透过机窗看雨中的机场，道象一幅幅绝妙的移动水彩画。 <BR>   <BR> 到机场接我的是两位初次见面的网友，刚刚从哥伦比亚大学毕业的朱涛，和准备入学哥伦比亚大学的尹一木。一木东北出身，专业曾是建筑，然而要改学比较文学。朱涛是华筑网的主干，在纽约许多学建筑的中国留学生中年龄较长，且具有凝聚力。离开机场前往曼哈顿下城的中国城—唐人街，华筑的其他成员为了欢迎我约好在“大四川饭店”晚餐。 <BR>  

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■初夜下榻徐冰画室 <BR>   <BR> 徐冰为10月他在华盛顿萨科勒国家美术馆的个展忙的不可开交，面上看画室中毫无秩序，但是没有人会怀疑徐冰的脑子里也没有秩序，因为他创造的那些新英文书体，就是对中西方两种文化最根本的差异—文字，进行精密的分析之后加以游戏式组合，这是一种极其理性并且是经过深思熟虑之后有意创造的荒诞。

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001 <BR> ■纽约的早晨 <BR>   <BR> 尽管昨夜深聊晚睡，但是早上还是无法懒睡，或许是时差还没有倒过来，早上六点就已经失去睡意。 <BR> 起身，我想看看纽约的早晨。 <BR> 然而我没有从前门出去，而是好奇地先到画室的后院看看。结果果树、杂草、看来并不怎么使用的大铁锹、破旧门板等比比皆是，眼前好象一个地道的乡村农院。抬头再看已经被徐冰买下来的这幢砖结构小楼，其后壁的真象是，黑色安全铁梯层层附在砖墙上，好象是百年前产业建筑的遗骸。以后我才知道，现在青年艺术家们云集的布鲁克林到处是这种景象，它更让我这位纽约的访问者，一下子触摸到这个城市的皮肤而不是他的时装，这是我理解纽约的原点，也是“野生纽约”的第一章。

每个新年都是特殊的，而对于正从噩梦中恢复的纽约人，2002年1月1日代表了更多。成千上万的纽约人涌向曼哈顿的时代广场，在那里，他们向充满伤痛的2001年说“永别”，向那些在9·11恐怖袭击中丧生的死难者说“再见”，同时向新一年说声“你好”。

■曼哈顿的解放区 <BR>   <BR> 尽管曼哈顿下城高楼乱立，但还是相当有秩序，但是到了时代广场可就是另外一片天地，那些延街面乱立的招牌和巨大广告，让我感到这是曼哈顿的解放区。人们可以在这里尽情地自我表现，但是声音一定要大，手段一定要刺激，连苹果牌电脑设计的那么文雅和清洁的广告，但是在时代广场却是另外一副面孔，G4广告在一面巨大的黑背景上，它是一块巨大的黑将整个大楼上部进行捆包。 <BR>   <BR> 我不知道在曼哈顿还有什么地方能够比时代广场更能显示野生的生命是如何跳跃，连广场下边的地铁车站都好象是战争遗留下的废墟。正是这些野生的面孔，刺激了艺术家的想像力和灵感，我怀疑美国著名女艺术家Jenny Holzer，在威尼斯双年展上获奖的电子显示器作品灵感来自这个广场。 <BR>   <BR> 时代广场有一面巨大的黑色电子显示屏幕，上边快速行走的数字，好象暴露着社会那赤裸裸的脉博，它在视觉上作用我们。在日本繁华街上也会有横向或者竖向的电子显示屏幕，但是面积和速度都无法和时代广场的相比，其实时代广场的电子显示屏还有一个微妙的设计，那就是它和街面呈现出一个角度既出现一块斜面，这一设计加强了动文字的速度感。